glazo: (Default)
«Вспоминая в юности то время, он спрашивал себя, не случилось ли и впрямь так, что с изголовья кровати он однажды прыгнул в картину, и не было ли это началом того счастливого и мучительного путешествия, которым обернулась вся его жизнь. Он как будто помнил холодок земли, зеленые сумерки леса, излуки тропинки, пересеченной там и сям горбатым корнем, мелькание стволов, мимо которых он босиком бежал, и странный темный воздух, полный сказочных возможностей». ( В. Набоков, Подвиг, глава 2).
Персонажи исчезают в перспективе, уходят за рамку картины, ну и так далее. Об этом много уже сказано.

Здесь же будут просто несколько иллюстраций к рассказу В.Набокова «Венецианка» (1924 г.), где он, пожалуй, впервые, подробно и напрямую написал об этом явлении, а точнее, свойстве персонажей  (а может быть, и не только персонажей).
Итак, пойду в таком порядке: цитата, картинка (можно увеличить щелчком), комментарий, ну и т.д.
«И вот наконец я решился. Я вырывался из жизни и вступал в картину. Чудесное ощущение! Прохлада, тихий воздух, пропитанный воском, ладаном. Я становился живой частью картины, и все оживало кругом.<…> Понимаете, — продолжал он, стряхивая слоистый пепел, — еще бы мгновение, и картина засосала бы меня навсегда. <…> Но, несмотря на опасность, я вновь и вновь поддавался соблазну… А, мой друг, я влюблен в Мадонн! Помню первое мое увлечение — Мадонну в голубой короне, нежного Рафаэля… За ней, в отдалении, у колонн стоят двое и мирно беседуют. Я подслушал их разговор. Они говорили о стоимости какого-то кинжала…»
Действительно, раньше полагали, что это картина Рафаэля 1512 г. А теперь считают, что автор — Джованни Франческо Пенни , ученик Рафаэля, и что картина скорее написана в 1518 г.

Джованни Франческо Пенни. Мадонна с голубой диадемой. 1512-1518. Масло, дерево 68 x 44 см (Лувр)



А у колонн, не двое, а... )
glazo: (Default)
Итак, вот картон Рафаэля с эскизом картины, контуры которого он тщательно наколол и затем перевёл угольной пылью уже в эскиз на доске <здесь и далее картинки можно щелчком увеличить>.


Какие отличия эскиза и окончательного живописного варианта?.. )
В музыке:
И.С. Бах написал поздравительную кантату (№ 213) «Геракл на распутье». Премьера состоялась в Лейпциге, в саду возле кофейни Циммермана, что у гриммовских ворот, 5 сентября 1733 г., в день 11-летия Фридриха Кристиана, курпринца Саксонского.
Можно послушать .

Г.Ф. Гендель написал ораторию «Выбор Геркулеса» ((HWV 69), 1751 г. ( полное либретто ).

В. Шекспир в «Антонии и Клеопатре», да и в Принце Датском, тоже решал, в некотором смысле, тот же вопрос .

Возвращаясь к живописи: К.С. Петров-Водкин. Сон , 1910.



А пути повторяются, отражаются, двоятся и снова сходятся на обратной стороне картона Рафаэля:
glazo: (Default)
Рафаэль. Аллегория. Сон рыцаря. Ок. 1504 г. масло, доска тополя 17,1 x 17,3 см
<картинку можно щелчком увеличить>.



Итак, отец Рафаэля — Джованни Санти — как то раз написал поэму «La Vita e le Gesta di Federico di Montefeltro duca d'Urbino, poema in terza rima» (Codice Vat. Ottob. lat. 1305, Vol. I-II), где в прологе говорится о том:
как автор засыпает под сенью бука [замечу в скобках, что на картине рыцарь дремлет под лавром] и слышит голос, который призывает его не терять времени. Он понимает, что он должен отказаться от легкого пути, усыпанного травами и цветами, по которому он до сих пор следовал, чтобы пойти новой, жесткой и каменистой дорогой, ведущей вверх по скалам в храм Аполлона и муз. Там он молится, чтобы пришло вдохновение и страсть сменилась разумом, так чтобы открылся простор высшего смысла его поэмы.

Папина ли поэма повлияла на Рафаэля в выборе темы картины, или что другое — это ещё вопрос.
Ну, предположим, что папа... )
И вот соответствующая картинка:
A concertacion or stryuynge bytwene vertue and voluptuosyte: or carnall lust.



Итак, остается написать третий завершающий, собственно художественный пост об этой «Аллегории» Рафаэля.
glazo: (Default)
Отец Рафаэля — Джованни Санти — как то написал поэму «La Vita e le Gesta di Federico di Montefeltro duca d'Urbino, poema in terza rima» (Codice Vat. Ottob. lat. 1305, Vol. I-II) о жизни и деяниях своего покровителя Федерико да Монтефельтро в подарок его сыну Гвидобальдо. Он преподнес ему эту поэму, да потом взял её назад, всё исправлял, да так и не отдал до свой смерти 1 августа 1494 г.
Вот собственно двойной портрет Федерико да Монтефельтро с его сыном Гвидобальдо. Ок. 1475 г. Масло, доска 134,5 x 75,5 см (мнения о том, кто автор картины, расходятся: или Юстус Гент или Педро Берругете) <здесь и далее все картинки можно щелчком увеличить>.


(тут, предвидя куда завернёт дорожка в завершающем посту на эту тему, стоит обратить внимание на то, что Федерико снабжен мечом и книгой).

Так как Гвидобальдо родился 17 января 1472 г., а на картине он выглядит явно старше трех лет, думаю, что написана она не в 1475 г., как утверждают, а на пару лет позже.
И если уж зашла речь о двойных портретах, то вот ещё очень известная вещь, так называемый урбинский диптих: Федерико да Монтефельтро со своей женой Баттистой Сфорца, выполненный Пьеро дела Франческа где-то между 1465 и 1472 г.


(Кстати, Баттиста умерла в возрасте всего 27 лет, когда её сыну Гвидобальдо не было и 6 месяцев отроду).

Тут надо сказать, что на оборотной стороне диптиха изображены триумфы Федерико и Баттисты, где они катят на повозках в компании со всевозможнейшими добродетелями.
И вот какой-то остроумец сообразил... )

Profile

glazo: (Default)
glazo

October 2013

S M T W T F S
  12345
6789101112
13141516171819
20212223242526
2728293031  

Syndicate

RSS Atom

Style Credit

Expand Cut Tags

No cut tags
Page generated Oct. 20th, 2017 06:49 am
Powered by Dreamwidth Studios